好莱坞自我审查的历史(第1部分)
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“掠夺性城市编年史”:画面战胜了意义

作家、艺术家和其他创作者经常为我们的世界提出各种各样的末日,详细描述从核战争或一些重大灾难的灰烬中生长出来的世界。每个天启都有不同的细节,但所有的场景都有一点是相似的:人们不会改变,仍然渴望权力、力量和权力,尽管过去犯过错误。在电影《掠夺性城市编年史》(凡人引擎)中也展现了这个故事。

这部电影的基础是菲利普·里夫(Philip reeve)的一系列少年冒险小说。第一部电影几乎完全描绘了第一本书中描述的事件,稍微改变了细节,删除了大部分笨拙的泪滴时刻,但慷慨地分散了史诗。这部电影抓住了它的规模。在故事的核心 - 城市,在毛虫,轮式或其他课程上搬运,杀死了后裔的荒地。城市表现得像捕食者 - 强烈的吞噬弱,拆卸零件,将居民带入奴隶制:这样的社会制度甚至给出了“市政达尔文主义”名称。
你可以猜到为什么这座城市突然开始运转了:随着世界末日的到来,通常获取资源的方式消失了,幸存者们为了躲避飓风、洪水、地震和饱受战争创伤的地球上的其他灾难,开始寻找新的方式。但是在电影中,这个想法的直接文本并没有被表达出来——我们立刻被一个宏大的,精心策划的场景所迎接,一个城市接着一个城市的追逐。

这部电影是豪华的。所有的巨人,不切实际的机械都被描绘出特殊的爱和关注细节。在“60分钟战争”之后,这将千年在电影事件前带来了一千年,而世界决定去,而是在蒸汽朋克路上,因为巨大的巨型城市膨胀的蒸汽发动机,而且在他们之上环形的blimps奇异形状,不同意空气动力学定律。这张照片只是令人印象深刻。但这应该是不令人惊讶的:这部电影是基督教河流的主动首次亮相,自1992年以来,与彼得杰克逊一起作为艺术家和视觉效果的专家合作。在这张照片中,杰克逊成为一名生产者,在剧本上,与其他电影一起工作,与腓立甘织物和沃尔兰沃尔什一起,但它是针对的河流。艺术家的手在整个艺术家。几乎任何来自“chronicles”的框架可以放在桌面上的壁纸。

而且原则上,这是电影的主要且唯一的优势。遗憾的是,良好的可视化器无法放入有趣的对话,并在非纸板方式中互相互动。每个角色都存在于自身,谈论墙壁或树。每个角色都是有趣的,但他们不能和别人说话。我不能说这是行动者的错 - 在这里的领先角色是相当经验丰富的雨果编织和罗伯特肖恩(后者熟悉,例如,在一个非常活泼的英国电视剧“渣滓”中,质量对话是浪费的),他们知道如何玩。

冰岛的赫拉·希尔玛(Hera Hilmar)扮演主要的反叛者,看起来很有机,但它本身是好的,是静态的,没有与世界或其他演员的互动。河流失去的正是人物之间鲜活的联系——他无法将人物融入他所描绘的世界。
老实说,我会说:电影前往2.5小时,书籍,他的遗迹,可以阅读3.5,电影更令人兴奋。这本书是用十四岁女学生的简单语言编写的,其中突然跳出了文本的存根,评价为“成熟”,空虚,机械描述的肢解。这部电影是由于多汁,充满了图片的细节,质量效果,适当的Camerawork在这么多的情况下,情节的简单性和至少一些情绪在演员的相互作用中甚至没有褪色背景,但进入第三或第四。

这是可以理解的 - 主要来源本身是空虚的,擅长的想法,至少拔出它至少有点有意义的东西是不切实际的。但这部电影能够采取这个想法,挤出它集中精华,体现在CGI,亭子和道具中,甚至没有一百,但这一班三百百分之一。
不需要这种视觉效果的盛宴中的人。该脚本仅是必要的,以便展示另一个令人惊叹的位置,下一个大型战斗,下一个大型技术Vundervafl。原则上,整个电影可以在没有声音的情况下观看,只是欣赏图片并没有输掉任何东西 - 但声音由junkie xl处理,他做得很好。遗憾的是,他的旋律被空对话中断,但你能做什么。这不是关于贝加尔人的纪录片。

另一方面,在反乌托邦背景下的青少年小说中,原则上不要期望有深刻的思想、详尽的情节和非传统的人物。我认为《掠夺性城市编年史》是今年最具视觉吸引力的影片。不需要他做更多。
显然,这将是三部曲中第一部专门讲述荒地耕作机器的电影,如果成功的话,每隔几年的除夕夜,我们就会期待另一场大规模的战役,让人爱不欲生。我可能根本不介意。

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