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《掠夺性城市编年史》:图片战胜了意义

作家、艺术家和其他创作者经常会为我们的世界想出各种各样的世界末日,详细描述在核战争或一些重大灾难的废墟上形成的世界。每一个天启都有不同的细节,但所有的场景都有一个相似之处:人们不会改变,仍然渴望权力、力量和权力,尽管过去犯过错误。在电影《掠夺性城市编年史》(Mortal Engines)中也展示了这个故事。

这部电影的基础是菲利普·里夫的一系列小说——青少年冒险小说。而第一部电影几乎完全地阐释了第一本书中描述的事件,对细节做了轻微的改动,去掉了大部分笨拙的泪滴时刻,但极大地分散了视觉冲击力。这部电影恰如其分。故事的中心——城市,在毛虫上移动,在轮式或其他路线上,在坑坑洼洼的,被毁灭的后世界末日的荒原上。城市的行为就像掠夺者——强者吞噬弱者,肢解成部分,把居民变成奴隶:这样的社会体系甚至被称为“城市达尔文主义”。
你可以猜出为什么这座城市突然开始运转了:通常获取资源的方式随着世界末日的到来消失了,幸存者们在逃离飓风、洪水、地震和其他战争留下的地球大灾难的途中寻找新的方式。但影片中这个想法的直接文本并没有说出来——我们马上就会看到一个宏大的、精心策划的场景:追逐一座又一座城市。

从视觉上看,这部电影很豪华。所有这些巨大的、不切实际的机器都以特别的爱和对细节的关注被描绘出来。“60分钟的战争”后,一千年带来了灾难电影的事件之前,世界决定,相反,在蒸汽朋克的道路,因为巨大的城市nadsadno膨化蒸汽引擎,和上面盘旋飞艇奇怪的形状,不同意空气动力学的规律。这张照片简直令人印象深刻。但这并不令人惊讶:这部电影是克里斯汀·里弗斯自1992年以来的导演处女作,他和彼得·杰克逊作为一名艺术家和视觉特效专家一起合作。在这部影片中,杰克逊成为了制片人,和其他电影一样,与菲利帕·博恩斯(Philippa Boyens)和弗兰·沃尔什(Fran Walsh)一起撰写剧本,但导演却是里弗斯。整个过程都能感受到艺术家的手。几乎来自“编年史”的任何框架都可以作为壁纸放在你的桌面上。

原则上,这是这部电影的主要也是唯一的优势。不幸的是,这个优秀的可视化工具不能以非硬纸板的方式进行有趣的对话和教角色相互交流。每个角色都是独立存在的,不是对着墙说话就是对着树说话。每个角色都有自己的有趣之处,但他们不能和别人交谈。我不能说这是错的演员,这里的主角是相当有经验的雨果·维文和罗伯特•希恩(后者是熟悉的,例如,在一个非常活泼的英国电视连续剧“人渣”,质量对话盛行),他们知道如何玩。

冰岛的希拉·希尔玛(Hera Hilmar)扮演的主要反叛者角色看起来是有组织的,但它本身也是好的,静态的,不与世界或其他角色互动。里弗斯失去的正是人物之间鲜活的联系——他无法将人物融入自己所画的世界。
说实话,我得说:这部电影持续了2.5个小时,而他在书中吐槽的书,可以读3.5个小时,而且电影更刺激。这本书是用一个14岁女学生的简单语言写成的,书中突然跳出了文字的短句,对肢解的描述是“成熟的”和空洞的、机械的。这部电影是由于多汁,充满细节的图片,质量效果,适当的摄影了,简单的情节和没有至少一些情感互动的演员甚至不退到幕后,但到第三或第四。

这是可以理解的——原始资源本身是空的,是唯一好的想法,从其中抽出一些至少有意义的东西是不现实的。但是这部电影能够将这个想法,从它中提炼出浓缩的精华并在CGI,亭台楼阁和道具中体现出来,甚至不是百分之百,但全部是百分之三百。
人们在这场视觉盛宴上根本不需要特效。这个剧本只是为了展示另一个惊险的场景,下一个大规模的战争,下一个大型的技术vundervafla。原则上,整部电影都可以无声观看,只是欣赏画面,没有任何损失——但是配乐由Junkie XL处理,他做得很好。遗憾的是,他的旋律不时地被空洞的对话打断,但你又能怎么办呢?这不是一部关于贝加尔湖的纪录片。

另一方面,从反乌托邦背景下的青少年小说,原则上,不要期待深刻的思想,精心设计的情节和非传统的人物。我认为,“掠夺性城市编年史”是今年最具视觉吸引力的影片。也不需要从他那里得到更多。
显然,这将是三部曲中第一部讲述开垦荒地的机器的电影,如果这部电影成功了,那么在每两年的除夕夜,我们将等待另一场大规模的战争,抚摩我们的眼睛。也许我根本就不介意。

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