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“掠夺性城市的编年史”:对含义的图片的胜利

作者,艺术家和其他创造者经常出现世界各地的各种目的,详细描述了核战争或一些主要大灾变的灰烬中的世界。每一个天启都有不同的细节,但所有场景都在一件事中类似:尽管过去的错误,人们不会改变和仍然渴望力量,力量和力量。在电影中,“掠夺性城市的编年史”(凡人发动机)也展示了这个故事。

这部电影的基础是菲利普雷夫少女冒险小说的一系列书籍。第一部电影几乎完全说明了第一本书中描述的事件,略微改变细节,从而消除了大多数笨拙的泪珠矩,但慷慨地散射史诗。这部电影抓住了它的规模。在故事的核心 - 城市,在毛虫,轮式或其他课程上搬运,杀死了后裔的荒地。城市表现得像捕食者 - 强烈的吞噬弱,拆卸零件,将居民带入奴隶制:这样的社会制度甚至给出了“市政达尔文主义”名称。
你可以猜出为什么这个城市突然弄到了车轮上:获得资源的通常方式随着世界末日而消失,幸存者正在寻找新的,沿着飓风,洪水,地震和其他大灾变的方式寻找新的。运动地球。但是,电影中这个想法的直接文本并不介绍 - 我们立即被一个宏伟的讲究的一个城市的追逐的追逐场景。

这部电影是豪华的。所有的巨人,不切实际的机械都被描绘出特殊的爱和关注细节。在“60分钟战争”之后,这将千年在电影事件前带来了一千年,而世界决定去,而是在蒸汽朋克路上,因为巨大的巨型城市膨胀的蒸汽发动机,而且在他们之上环形的blimps奇异形状,不同意空气动力学定律。这张照片只是令人印象深刻。但这应该是不令人惊讶的:这部电影是基督教河流的主动首次亮相,自1992年以来,与彼得杰克逊一起作为艺术家和视觉效果的专家合作。在这张照片中,杰克逊成为一名生产者,在剧本上,与其他电影一起工作,与腓立甘织物和沃尔兰沃尔什一起,但它是针对的河流。艺术家的手在整个艺术家。几乎任何来自“chronicles”的框架可以放在桌面上的壁纸。

而且原则上,这是电影的主要且唯一的优势。遗憾的是,良好的可视化器无法放入有趣的对话,并在非纸板方式中互相互动。每个角色都存在于自身,谈论墙壁或树。每个角色都是有趣的,但他们不能和别人说话。我不能说这是行动者的错 - 在这里的领先角色是相当经验丰富的雨果编织和罗伯特肖恩(后者熟悉,例如,在一个非常活泼的英国电视剧“渣滓”中,质量对话是浪费的),他们知道如何玩。

冰岛赫拉希尔马在主要反叛者的角色看起来有机,但是,再次,它本身就是良好的,在静态,没有与世界的互动或其他演员。这是河流丢失的人物之间的生活联系 - 他无法将人们融入他绘制的世界。
老实说,我会说:电影前往2.5小时,书籍,他的遗迹,可以阅读3.5,电影更令人兴奋。这本书是用十四岁女学生的简单语言编写的,其中突然跳出了文本的存根,评价为“成熟”,空虚,机械描述的肢解。这部电影是由于多汁,充满了图片的细节,质量效果,适当的Camerawork在这么多的情况下,情节的简单性和至少一些情绪在演员的相互作用中甚至没有褪色背景,但进入第三或第四。

这是可以理解的 - 主要来源本身是空虚的,擅长的想法,至少拔出它至少有点有意义的东西是不切实际的。但这部电影能够采取这个想法,挤出它集中精华,体现在CGI,亭子和道具中,甚至没有一百,但这一班三百百分之一。
不需要这种视觉效果的盛宴中的人。该脚本仅是必要的,以便展示另一个令人惊叹的位置,下一个大型战斗,下一个大型技术Vundervafl。原则上,整个电影可以在没有声音的情况下观看,只是欣赏图片并没有输掉任何东西 - 但声音由junkie xl处理,他做得很好。遗憾的是,他的旋律被空对话中断,但你能做什么。这不是关于贝加尔人的纪录片。

另一方面,从杜松岛地区的少年小说中,原则上,不要指望深入的想法,详细说明情节和非传统的人物。我认为,“掠夺性城市的编年史”是今年最好的视觉吸引力。不需要他更多。
显然,它将是Trilogy中的第一部电影,致力于荒地耕作机器,如果成功,在新年前夜的几年里,我们将等待另一个大型战斗,抚摸着眼睛。毕竟我可能不介意。

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